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Gavotte (Aylesford Pieces)

Georg Friedrich Haendel

La gavotte est une danse française à deux temps qui commence toujours au milieu de la mesure, sur ce que les musiciens appellent une anacrouse de deux noires. Ce départ décalé est sa signature : on l'entend dès les premières notes. Haendel en donne ici une version miniature, tenant sur une page, dans le style simple et carré des pièces d'enseignement. Deux voix, un rythme régulier, aucune difficulté technique réelle. Sa valeur pédagogique est ailleurs. Elle apprend à sentir où tombe le temps fort quand la musique ne commence pas dessus, chose que beaucoup d'élèves mettent des mois à acquérir. C'est l'une des pièces les plus abordables du recueil, et une bonne première rencontre avec le clavier baroque, moins fréquenté par les débutants que Bach ou Burgmüller.

1 page

Impertinence HWV 494

Georg Friedrich Haendel

Voici probablement la pièce la plus connue des Aylesford Pieces, et son titre y est pour beaucoup. Impertinence : une petite effronterie, un trait d'insolence musicale, marqué Vivace. Tout y est bref et piquant. La main droite file en croches sans jamais s'attarder, la gauche ponctue de notes sèches, et la pièce se termine avant qu'on ait eu le temps de s'installer. Les titres de caractère de ce genre étaient à la mode dans la musique de clavier du XVIIIe siècle. Couperin en a laissé des dizaines en France ; Haendel, plus sobre, n'en a utilisé que quelques-uns, ce qui rend celui-ci d'autant plus remarquable. Une page, aucune difficulté redoutable, mais un tempo qui ne pardonne pas l'approximation : c'est un excellent morceau pour travailler la netteté.

1 page

Preludio (Aylesford Pieces)

Georg Friedrich Haendel

Ce prélude est une page de pure mécanique digitale : des doubles croches qui ne s'arrêtent jamais, réparties sur toute la main droite, au-dessus d'une basse qui marche tranquillement. Le prélude, au XVIIIe siècle, n'est pas une pièce de concert mais une entrée en matière : le musicien y essaie son instrument, délie ses doigts et installe la tonalité avant d'attaquer une suite de danses. Haendel improvisait souvent les siens, et ceux qu'il a écrits en gardent la liberté. Marqué Allegro moderato, celui-ci tient sur une seule page, mais sa densité en fait une pièce plus exigeante que ses voisines du recueil : il n'y a aucun moment de repos pour la main droite. C'est un excellent substitut aux exercices purs, avec l'avantage d'être de la musique plutôt qu'une formule.

1 page

Ouverture (Aylesford Pieces)

Georg Friedrich Haendel

Les Aylesford Pieces doivent leur nom à une collection de manuscrits conservés par le comte d'Aylesford, copiés du vivant de Haendel par son ami Charles Jennens, le librettiste du Messie. On y trouve une vingtaine de pièces brèves pour clavier, dont beaucoup servaient à l'enseignement. Celle-ci ouvre le recueil et en reprend la forme la plus noble, l'ouverture à la française : une première section lente, Maestoso, en rythmes pointés majestueux, suivie d'un Allegro vif et fugué. C'est le schéma que Lully avait imposé à la cour de Louis XIV et que toute l'Europe a copié pendant un siècle. Haendel l'emploie à l'opéra, pour lever le rideau ; ici, il le réduit à deux pages de clavier. La pièce demande deux caractères bien distincts : de la solennité d'abord, de la vivacité ensuite, sans que le tempo de la seconde partie fasse oublier la tenue de la première.

2 pages

Polonaise Op. 40 No. 1 « Militaire » en la majeur

Frédéric Chopin

Écrite en 1838 et publiée en 1840, cette polonaise en la majeur est dédiée à Julian Fontana, camarade de lycée de Chopin à Varsovie, devenu son copiste et, plus tard, l'éditeur de ses œuvres posthumes. Le surnom de « Militaire » n'est pas de Chopin, mais il résume bien la pièce : Allegro con brio, une marche fière écrite presque entièrement en accords, aux deux mains. On prête au pianiste Anton Rubinstein une formule restée célèbre : les deux polonaises de l'opus 40 représenteraient l'une la grandeur de la Pologne, l'autre, en ut mineur, son déclin. La forme est limpide : un thème éclatant, un trio en ré majeur où la main gauche s'anime de trilles et de brefs traits sous les accords de la droite, puis le retour du thème. C'est l'une des polonaises les plus abordables de Chopin, mais elle exige de l'endurance dans les accords et une grande netteté rythmique. Le fichier PDF contient les deux polonaises de l'opus : celle en la majeur ouvre le recueil.

8 pages

Scherzo No. 2 Op. 31 en si bémol mineur

Frédéric Chopin

Composé et publié en 1837, dédié à la comtesse Adèle de Fürstenstein, le Deuxième Scherzo est le plus joué des quatre. Chopin y transforme complètement le genre : le scherzo, à l'origine un mouvement plaisant de sonate, devient chez lui une grande pièce autonome, dramatique et virtuose. Tout commence par un triolet chuchoté, sotto voce, suivi d'un silence, puis d'accords fortissimo. Selon son élève Wilhelm von Lenz, Chopin voulait que ce triolet sonne comme une question, et ne le trouvait jamais assez interrogatif. Vient ensuite le grand thème en ré bémol majeur, chanté par la main droite au-dessus de larges arpèges de la gauche. La partie centrale, en la majeur, change de monde : un choral sostenuto, des passages marqués delicatissimo, puis un développement de plus en plus agité avant le retour du début et une coda étincelante. Schumann, dans sa critique, le rapprochait d'un poème de Byron, tant la pièce mêle tendresse et audace. Comptez une dizaine de minutes.

16 pages
Manifeste

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